يعمل على جهازك · الملف لا يغادر جهازك.
اختر ثانية البداية والمدة، وعرض الصورة ومعدل الإطارات، واحصل على GIF بلوحة ألوان محسوبة من المقطع نفسه فتبدو الألوان طبيعية لا مبقّعة.
المقاطع القصيرة (2 إلى 6 ثوانٍ) بعرض 480 بكسل تعطي أفضل توازن بين الحجم والجودة لوسائل التواصل والرسائل.
ليست مناسبة لِـ: المقاطع الطويلة — GIF من دقيقة كاملة سيكون ضخمًا؛ استخدم MP4.
يحفظ GIF صورة مستقلة لكل إطار، فعدد الصور هو معدل الإطارات مضروبًا في المدة. القيم الأولى، 12 إطارًا في الثانية لمدة 5 ثوانٍ، تعطي 60 صورة؛ و24 إطارًا في الثانية لمدة 20 ثانية تعطي 480. ويمتد منزلق العرض من 160 إلى 960 بكسل ويبدأ عند 480، والارتفاع يتبع شكل الفيديو: مقطع 16:9 بعرض 480 يكون ارتفاعه 270، ومقطع هاتف عمودي 853. وتنصيف العرض يترك في كل صورة ربع البكسلات.
والعامل الآخر الذي يقرر الحجم هو مقدار ما يتغير في الصورة. فحيث لا يتغير شيء من إطار إلى الذي يليه، لا يُعاد رسم إلا المستطيل الذي تغيّر، فيبقى تسجيل الشاشة أو اللقطة من كاميرا ثابتة صغيرًا، أما اللقطة المصوّرة باليد، حيث يتحرك كل بكسل، فتكلّف ما يقارب صورة كاملة لكل إطار.
ومعدل الإطارات الأعلى من معدل الفيديو نفسه يكرر الإطارات ولا يضيف نعومة. والعرض الأكبر من عرض الفيديو لا يُستخدم: لا يُصنع GIF أعرض من الفيديو أبدًا، لأن التكبير لا يضيف إلا ضبابية وبايتات.
لا يعرض GIF أكثر من 256 لونًا. ويُقرأ المقطع مرتين: القراءة الأولى تبني منه لوحة ألوان، والثانية ترسم كل إطار بتلك اللوحة. ولا تُحسب اللوحة إلا من البكسلات التي تتغير بين الإطارات، فحين تكون الخلفية ساكنة تذهب الألوان إلى ما يتحرك، كالوجه أو اليد.
ويتشارك GIF كله تلك اللوحة الواحدة. فالمقطع الذي ينتقل من غرفة مظلمة إلى شارع مضيء عليه أن يقسم الألوان بين المشهدين، أما المقطع المأخوذ من مشهد واحد فيأخذها كلها. وتُملأ المساحات الناعمة بنمط نقاط دقيق منتظم يثبت في مكانه من إطار إلى آخر بدل أن يتلألأ. ويتكرر GIF الناتج بلا نهاية.
تُكتب البداية والمدة بالثواني، فدقيقة ونصف تُكتب 90. والمدة لا تتجاوز 60 ثانية. ولا يوجد مشغّل في هذا الوضع، فلكي تجد الثانية التي تريدها افتح الفيديو نفسه في وضع «قصّ» من هذه الأداة (/trim-video)، فمشغّله يعرض الوقت الجاري.
والقطع دقيق حتى الإطار. يقفز المحرك إلى الإطار المفتاحي الذي يسبق بدايتك ويفك الترميز منه إلى الأمام، فالمقطع القريب من نهاية فيلم طويل لا يعني فك ترميز الفيلم كله أولًا. ومقطع الهاتف المخزّن على جنبه يخرج معتدلًا، والعرض يُطبَّق على الصورة المعتدلة.
هذه الصفحة بلغات أخرى: English · Deutsch · Français · Español · Русский · Português · 中文 · हिन्दी · Türkçe · עברית · فارسی · اردو · Bahasa Indonesia · বাংলা